Boxen stellt sich in diesem untypischen Boxer-Film als unangenehme Schwerarbeit dar. Der Titelheld nimmt diese Arbeit auf sich wie einen knochenbrechenden Job. Glücklich und „bei sich“ fühlt sich Olli Mäki nur mit seiner geliebten Freundin Raija. Für Ruhm und Glamour scheint er gänzlich ungeeignet und obendrein ist er noch Kommunist.
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Mit „Paterson“ hat Jim Jarmusch wieder einmal einen Film wie ein raues Gedicht geschaffen – ein Gedicht, das aber in einem Arbeiterviertel spielt und das, mit viel Humor, davon erzählt, wie nichts passiert.
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Viele Künstler_innen und Filmemacher_innen träumen davon, dass ihre Werke irgendeinen gesellschaftlichen „Impact“ haben, Diskussionen auslösen, womöglich gar politische Entscheidungen beeinflussen. Der dezidiert linke, britische Regisseur Ken Loach hat das immer wieder geschafft – aktuell mit „I, Daniel Blake“, seiner brennenden Anklage gegen den Umgang mit Arbeitslosen in England.
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Eine bodenständige und glaubhafte Darstellung US-amerikanischer Arbeiter_innenklasse bietet der diesjährige Eröffnungsfilm der Viennale, das Independent-Kunstwerk „Manchester by the Sea“. Ein wohltuender Kontrast zu vielen Werken der letzten Zeit, die sich in der Kälte des Bildungs- bzw. Kleinbürgertums bewegen.
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Die Filme mit dem kürzlich verstorbenen Bud Spencer, eigentlich Carlo Pedersoli und Terence Hill (Mario Girotti) wurden von der Kritik oft als oberflächliche Komödien, als harmloser Klamauk abgetan – und diesen Aspekt haben sie selbstverständlich. Doch ganzen Generationen hat das fröhliche Prügel-Duo auch Werte beigebracht.
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Selten hat es ein Film so großartig geschafft, revolutionäre Begeisterung und ein tiefes Gefühl der Solidarität zu vermitteln, wie „Land and Freedom” (1995) des sozialistischen Regisseurs Ken Loach.
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Mit „V wie Vendetta“ ist den Wachowski Brüdern (Matrix) und Regisseur James McTeigue eine der beeindruckendsten Verfilmungen einer Graphik Novel gelungen. Ein entschlossener Revolutionär geht mit individuellen terroristischen Mitteln gegen ein faschistisches System vor um die Bevölkerung zum Aufstand zu animieren.
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Der Regisseur und Dichter Pier Paolo Pasolini legte sich im Italien der 1960er- und 1970er-Jahre lustvoll und leidenschaftlich mit dem politischen Establishment, der Kirche sowie der kommunistischen Partei an. In „Teorema“ (1968) rechnet Pasolini beinhart mit einer versteinerten, rückwärts gerichteten Bourgeoisie ab.
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1967, ein Jahr vor den historischen Mai-Unruhen in Frankreich kam ein prophetischer, inhaltlich und visuell verwirrender Film in die Kinos: „Die Chinesin“ von Jean-Luc Godard.
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Über vier Jahrzehnte lebte die Menschheit unter der permanenten und sehr realistischen Bedrohung der völligen atomaren Vernichtung. Die USA und die stalinistische Diktatur in Russland fanden sich sofort nach Ende des Zweiten Weltkriegs in einer tödlichen imperialistischen Umklammerung. Ein Fehler, ein falscher Knopfdruck konnte jederzeit aus dem „Gleichgewicht des Schreckens“ die Apokalypse machen. Kubricks „Dr. Seltsam“ macht diesen Horror mit galligem Humor greifbar.
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